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田中 我也有这样的经历。对于作品里的某些人物，我也遇到过“这个家伙不会说这种话”的评价。
垣野内 被这样说就会不禁考虑到底是不是这样的。
田中 听从特定的人的说法，接下来又会遇到持反对意见的人说“才不是这样的”笑。要是听他们的写东西之后为难的反而是自己。
垣野内 确实如此。所以我都是尽可能去创造一个会被大家喜欢的角色。说起来，田中老师创造的角色里没有超级大坏人。
田中 对啊。我就是写历史上的坏人，也会产生一些特殊的情绪笑。垣野内你在创作的时候，虽然选了吸血鬼这个在基督教国家中反基督教的存在，但它也并不是一个完全邪恶的生物。所以才能创造出美夕这样的角色来。
320、321页两人合影
垣野内 正如你说的那样。
田中 就是吸血鬼也有自己做事的理由，于是才有接下来的故事笑。其实我也写过以中国为故事背景的吸血鬼故事，但最后却弄得太过花哨了笑。在香港的著名恐怖动作电影里，最后的桥段中城堡燃起了大火，四处都是尸体，一丁点的气氛也没有了笑。
垣野内 因为中国的故事太有力量感了。
田中 你说得没错，中国的奇幻故事里还会出现狐狸夫妇吵架，丈夫没吵过对方就跑到人类的身边抱怨“你听听我的经历，居然有这么过分的事”这样奇妙的桥段呢笑。
垣野内 听上去就像是日本的“老故事”一样。
田中 东方故事中让人能感觉到人情味的故事个更多，但是要是换做西方故事的话，吸血鬼死后是不可能上天堂的，只是恐怖的生物而已。
垣野内 嗯。是因为日本并没有这样的宗教感官吧
田中 日本信仰的是八百万神明，而中国在儒教没落之后还有道教因为有着许多的精神依靠，所以即便背叛唯一的神明而下地狱也并非是一件恐怖的事情。
垣野内 不过日本可没有那么多的土壤啊。
田中 反过来说，在日本写吸血鬼会有完全不同的意象。在欧美，吸血鬼的形象已经因为斯蒂芬金的创作而彻底变成邪恶的象征了。
垣野内 在西方，吸血鬼是穿着披风的。穿着和服出现的吸血鬼很可怕这种想法估计只有日本才有吧。
田中 再反过来说，在西方思想里只要能去到神的身边就能得救，可是在中国和日本就行不通了。
垣野内 吸血姬美夕也有了外语翻译的版本，人们看到吸血鬼去抓坏人，看到她这样一位女主角会有什么感想呢应该会感到不可思议吧
田中 这一点就令人兴趣盎然了。人们应该先会吃惊于主人公面貌上的美丽，再去歪着头好奇“到底哪一方才是坏人”吧
垣野内 不过其实只抓了1只日本妖怪而已。
田中 说不定他们还会认为一三子是吸血鬼猎人。
垣野内 啊，我明白了。那确实是让人最能够接受的思考方法呢。
田中 要是这样故事就成了吸血鬼猎人的失败记录了笑。美国有一本小说叫做白鲸记，她们两个人关系就像是小说里面的亚哈船长对莫比迪克穷追不舍那样。而且最后亚哈船长失败了，一三子也失败了笑。
女主角变得帅气的条件是
垣野内 实际上我在设计泉田这个角色的时候还挺迷茫的。因为他似乎对阿凉非常温柔克制的一面，却又被整得团团转，我不知道是该把他画得更加软弱一些，还是更加有男人味一些。
田中 我的长篇故事里基本没有第一人称的内容，角色的形象还是通过泉田自己的视角来想象比较好。对于凉子的描写有小说第1卷的标语“违背我的家伙没有人权”和第2卷“日本唯一能够穿着高跟鞋猛跑的女性”笑。
垣野内 那样很帅气啊。穿着高跟鞋猛跑，田中老师很喜欢强悍的女性吧
田中 比起说是强悍，我喜欢的是英姿飒爽的女性。
垣野内 曾经的女主角都是主角在战斗的时候站在一旁“呀”的尖叫同时哭泣的角色。“喂战斗吧”笑，这样的角色并不多见，逃跑也都是慌慌张张的。现在电影里的女性角色越来越强悍了，我很欣慰。
田中 以前的电影确实是这样呢。杀人魔进到1楼，2楼的女性就大叫起来，然后被杀人魔发现并追杀。至少把嘴巴捂上呀笑。
垣野内 就是这样。有很多角色会为了接下来的故事发展做一些多余的事情笑。
田中 结果就出现了奥莉薇那样的角色吗大力水手里那个。
垣野内 对，让人不禁发出“为什么会变成这样”的感慨。
田中 在中国的小说里有很多勇猛的女性，还有一些是女将军。比如说一位年轻漂亮、英姿飒爽的女将军在战场上打头阵，望向敌阵发现其中有一名美少年便心想“好呀，这个男人就归我了”笑。
垣野内 还挺帅气的。
田中 一骑当千，打过去就抓住了美少年的领口笑。和对方说“要不要和我结婚”，结婚之后因为成了自己的丈夫，反倒对对方关怀入微了笑。不管是三国志还是水浒传，日本人阅读的这些中国作品里都没什么女性登场，其实这反而是少有的。
垣野内 真是有趣。是因为女性更加现实所以强大吗
田中 也许这是一种男性的憧憬情绪。由于儒教思想，中国在表面上男尊女卑，但实际上小说和民间故事里最厉害的都是男人的妻子。
垣野内 最常见的桥段还有，一个国家只要是女王统治就会长治久安。
田中 就算是第二夫人和第三夫人也会管第一夫人叫姐姐，对她抱有崇拜心理，团结一心对付她们的丈夫。这样的故事可不少见笑。,请牢记:,免费最快更新无防盗无防盗</p>
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