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随意拿起书摘录一段
魔戒卷三第二章
“太阳升上中天，再慢慢落下。薄云从远处南方的海上飘来，又被微风吹送而去。夕阳西沉，阴影从背后涨起，自东方伸出长长的手臂。三个猎人继续前进。从波洛米尔阵亡到现在，已经过了整整一天，而奥克依然遥遥领先。在平坦的草原上，不见他们的任何踪影。“
这是电影里远征队分散，皮平和梅林被强兽人掳走，三剑客沿着草原追踪的片段。
而罗琳阿姨的语言，则更为通俗有趣。
她笔下的魔法世界很少使用大篇幅的环境描写，而是用角色对话和肢体语言来推进，小说里哈利赫敏罗恩不是在说话就是在运动包括四处跑和使用魔法
随意摘录，第一本第8章，魔药课老师开头
“就在那边，快看“
“哪边“
“在那个高个子红头发男生那边“
“那个戴眼镜的“
“你看见他的脸了吗“
“看见他的那道伤疤了吗“
这是描写哈利波特入学后，一群女生议论这位明星新生，没有一句场景描写，但读者自然能脑补出一个完整的电影场景哈利和罗恩走在校园走廊，远处一群女生在远处叽叽喳喳。
这种写法一是可以使得角色的性格更鲜明，二是故事节奏明快，更易读。
对读者而言，有趣的语言是比优雅的语言更易读的，就像朗朗上口的通俗歌曲要比专修的美声唱法要流传度更广一样。
再说小说结构
jk罗琳在写哈利波特时，对魔戒有一定程度的借鉴，这个借鉴是框架结构上的，不研究小说结构的看不大出来。同时罗琳阿姨又综合了另一个奇幻经典纳尼亚传奇的写法，在魔法小说的基础上，融入了推理、校园、奇幻元素，最终构建了一个非常引人入胜的魔法世界。
简单来说，奇幻小说一般有四种架构。
一种是完全架空的世界观，比如魔戒冰与火之歌，主角所处的世界和地球没关系。
一种是半架空的世界观，比如刘易斯的纳尼亚传奇，奇幻世界和现实世界有一个通道相连。
一种是奇幻世界与地球世界相融合，比如哈利波特，奇幻世界隐藏于现实世界之中，主角可以自由来回穿越。
一种是奇幻世界即现实世界，比如罗达尔的巫女，可怕的巫女可能就是你的妈妈或者老师，我们认知的世界里藏着奇幻生物。
这四种架构，越是完全架空，越需要各种细节的构建来营造真实性，用以实现读者的自我代入。因为读者生活在现实麻瓜世界，进入奇幻世界越容易，越能引起想象空间和感官上的共鸣。在这一点上，巫女和哈利波特在写法上要比纳尼亚和魔戒更容易。
很多小孩子读罗达尔的巫女会觉得害怕，因为觉得书里的巫女是真的，没法证伪
但同时，故事要有史诗感、历史感，长跨度的年代和壮阔地理人文环境是必须的，这一点上，纯粹架空的写法就很有优势，对读者而言，读者开了上帝之眼，观看一众角色演绎出一段波澜壮阔的历史，魔戒冰火就是这类。
罗琳对指环王的借鉴
魔戒中的主题是正义与邪恶的对抗，影射的是战争，这与他参加了第一次世界大战，书写于第二次世界大战期间有关。内容是普通人在历险中自我成长，发现使命后成为英雄。
h的主题比托尔金更贴近时代，是与种族主义对抗也起源于希特勒主角是天命之子，在自我历险中成长，直到发现自己的使命，成为英雄，回归平凡。内核是一样的。
在具体的设定上，托尔金的设定是古代的高等精灵下面评论提醒索伦的等级是迈雅，高于精灵变异的黑暗魔君卷土重来，因为上一次中土大战，魔君意外失败，把自己的魂魄分散在精灵铸造的20枚戒指中，其中主要在统御魔戒和精灵三戒里，其他的矮人七戒和人类九戒则已经被黑魔王索伦一一寻回。故事围绕着怎样消灭最主要的“魂器”魔戒进行，整个团队“魔戒远征队”由一个智者巫师甘道夫布局引导。
h的设定，上一代天才儿童变异的黑魔法师造反失败，黑魔法师的魂魄被分散在七个魂器中，卷土重来，魔法世界处于种族清洗的危险之中，因为上一次大战中的有意和意外，故事围绕着“三人组合”和凤凰社成员毁灭黑魔法师的魂器而展开，整个团队同样由一个智者巫师邓布利多布局引导。
h这系列故事内核是青春成长，比托尔金构建的以历史为基调的故事要简单明快许多后期也渐渐转入黑暗，这也是托尔金需要用一生去描写架空历史神话的细节，到现在十几卷的中土神话还没出版完结。而h在故事模型上使用第三种类型的优点也显而易见，跟刘易斯写作纳尼亚一样，在后期影视化时，是以一年一部的速度出版。
整体上，罗琳是一名非常勤奋又聪明的作家，她在构思整个哈利波特系列作品时，一定程度是考虑了作品的传播性的。可能和她早期生活窘迫有关，因为她要考虑作品的收益，所以市场定位精准她同样是奇幻文学的集大成者，但在读者偏向上整体偏儿童文学。
托尔金的写作方式有点类似科幻之王阿西莫夫，都有正职工作教书，做学术业余兴趣写作，最终写作和学术成就都很高。
托尔金早期写的精灵宝钻是超级滞销书，而他的好友刘易斯的纳尼亚传奇很畅销，曾令他郁闷不已。
解释一下评论中出现的质疑精灵宝钻这套书托尔金写了六十年，1917年开始写，早于霍比特人，一共五部分，至今还在整理出版。
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