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苏婉胜利
和云逸辰的滑稽搞笑不同，此刻的棋盘上，依旧是胶着着。
郭靖居然无视九宫要面临危机。毅然炮平边线断苏婉的黑炮归路，准备伺机骚扰，未想到苏婉的黑方竟然是声东击西
郭靖这才发现自己大意了，这苏婉要攻击他的九宫是假，攻击郭靖那浮起的中兵才是真。
她先进马攻击红河口马，逼其向纵深孤军深入，然后平炮封压攻守兼备。
自己的红方子力已散乱，前后左右不能顾盼，面对黑马卧槽将军，然后动炮既可前进吃死炮，又可平炮要闷宫吃相的双刃利剑，郭靖思前想后边炮不敢妄贪中卒。
苏婉的黑子一方图穷匕首见，回马金枪双打，实现了谋兵的计划。
尽管多一枚小小的中卒，在无车残局中却打破
了双方的物质力量平衡对比，胜利已开始向苏婉招手。
苏婉的红子双马联系遥远，为了不在兵卒上物资匮乏，自行解除了对黑炮的牵制，虽说左右盘旋谋到了郭靖的黑边卒。
但是，黑炮借支士打马之机，不仅解除了红底炮的威胁，而且为底炮右移，集中双马双炮优势兵力威胁红左翼开辟了道路。
“十则围之 五则攻之”。
郭靖的黑方开始强进中卒发动大规模进攻，苏婉的红角炮远离作战主战场，于攻于守都毫无作用，八路炮不得已骑河挤压黑双马。
苏婉这时，突然退炮再次施声东击西之计，看似准备双献酒要闷宫，又要平中打击红中马，下一步再踹马扑槽的组合杀势，匆忙间飞河口相暂解燃眉之急。
不料想黑一记将军脱袍，蹬里藏身，回头致命一击，黑孤军深入的角炮已被偷去。
苏婉大获全胜，郭靖用他最尊敬的方式――起身对苏婉鞠了一下躬。
要知道，在这个社会，弹琴、弈棋、书法和绘画是文人骚客修身所必须掌握的技能，故合称琴棋书画，又称“雅人四好”。
琴棋书画这四项技艺掌握得如何，在古代成为了衡量一个人是否具有才华的标准。
现在苏婉的完美胜局，已经让在场的各位敬意尤甚个了
既然是棋，会千变万化，会峰回路转，会棋逢对手，会兵戈相持，更会绝地反击，柳暗花明，对云逸辰来说，苏婉简直就是各种变化都有，棋凤诡异。
他看得目瞪口呆，在一旁激动得大声叫好。
而佟掌柜却在一旁开始自己讲解“本局郭靖飞相布局浑朴、自然、肃穆、厚重。
苏婉行棋风格清逸、灵动、圆融，其驾驭棋局的能力，贯通一致的气韵，恣意纵横的气势，令
人为之震撼。”
虽然输了这一局，郭靖心情也是和云逸辰一般，简直恨不得抱着苏婉转圈圈。
很久没有这么开心痛快过了，直言道“何止何止，这其间许双马双炮或聚或散，或明或暗，或虚或实，在平淡、狂张两个相反的方向上延伸，境界深远。境界深远啊”
关于象棋，一千个棋者，就有一千种棋风。
棋风，顾名思义，指下棋者的个人风格。棋风的形成，与棋者本身的性格、习惯，所擅长的招式、套路，所累积的经验、视野，所研究的领域、层次，所带有的思维、战略等等，都有影响。
不过就棋手来看，长时间的棋局搏杀和对弈，必然会养出明显的个人棋风。
其中有各自的优点，也有相应的缺点。
棋风和每个人的字一样，万变不离其宗，可以逐步完善，却极难改头换面，自己难于逾越，别人也难以模仿。
每个棋手下棋的风格都不尽一样，从爱好者、到业余高手、乃至职业大师、国之将才。往往优秀的棋手，能适时、当机立断的找出最有效的形式渗入到战局，并以情况而定，轻松转换、交叠这些形式，用自我擅长的棋风，发挥出最大的制敌力量。
苏婉的棋风在她上一世的坎坷经历，还有重生的奇特经历中，得到极大的促进。
以前的苏婉会思考下棋的根本策略是什么祖父说“兵贵神速，抢先入局”。
自己却是不敢苟同，认为下棋讲究“先”字，棋谚有“弃子争先”；“宁失一子，不失一先”；“得子得先方为胜，得子失先方为败”。
这些经历让苏婉变得丰富，人也是变得厚重有质感，包括下棋的心态也发生了变化，“临杀勿急，稳中取胜”。需要稳慎时就是“一招不慎，满盘皆输”。
即使自己琢磨透象棋各子的威力，比如车“
一车十子寒”。“车正永无沉底月”。
比如马“马有八面威风”，“马蹬四方”，“马跳连环不用车”，“马踩无棋”。比如炮“空头炮，凶恶难当”。比如卒“卒坐宫心，老帅发昏”。比如将“老将出马，一个顶俩”。
仍然是不足以面对棋盘上的变换莫测，若是马炮争雄互不相让时，可以概括两句话“开局炮胜马，残局马胜炮”。
就是一派的辨证思想，人生如棋，阐述棋子之间的相克相生“当头炮，马来招”。“摆上羊角士，不怕马来将”。“马卒难破士相全”。“缺士怕马，缺相怕炮”。“缺士怕双车”。
就宛如人生的曲折离奇。
在棋盘上最忌讳的就是“象眼谨防塞”，“马怕蹩脚”，“车入险地”，“炮勿轻发”，“臭棋乱飞象”，“无事不支士”，“将忌暴露”。
人生也是一样，最怕是锋芒毕露，所谓人怕出名猪怕壮，这次，自己怕是要被盯上了
不过正如棋盘最危险的形势“连车重炮卧槽马，城里老将挨死打”。“车临头，马挂角，老将活不了”。“小卒坐大堂，将帅活不长”。
只要有下期时候，对当局者的艺德要求“举棋不悔大丈夫”便是了。
人生哪一步可以反悔，没有的，那便作罢吧自己既然是冒头了，那便冒了，何必忧愁，兵来将挡水来土掩就行了
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